"Органическое" и "механическое" начала неоднократно сталкиваются и в творчестве Заболоцкого. Их противостояние изображено в стихотворении раннего Заболоцкого "Звезды, розы и квадраты".

Звезды, розы и квадраты,

Стрелы северного сиянья,

Тонки, круглы, полосаты,

Осеняли наши зданья.

А машина круглым глазом

В небе бегала напрасно:

Все квадраты улетали,

Исчезали жезлы, кубки.

Здесь показано столкновение хаоса и космоса: знаки северного сияния воспринимаются как символы иррационального начала. Машины-телескопы в стихотворении воплощают разумное, культурное начало. Природа в стихотворении не поддается разуму, но она все-таки оказывается укрощена своею собственною силой:

Вы не вейтесь, звезды, розы,

Улетайте, жезлы, кубки, --

Между солнцем и луною

Бродит утро за горами!

Приближение утра заставляет исчезнуть северное сияние.

Взгляды Заболоцкого как на форму, так и на содержание поэтических произведений близки взглядам Филонова. "Стихотворение подобно человеку -- у него есть лицо, ум и сердце",-- писал Заболоцкий в одном из своих писем.

Процесс возникновения стихотворения можно уподобить процессу образования кораллов: подобно тому как полипы, отмирая, соединяются в единую структуру коралла, обладающую цельностью и сложностью, элементы поэтической речи, теряя часть своего прежнего значения, создают поэтический текст.

Среди приемов их соединения можно выделить "рифмовку смыслов" и создание произведения по принципу "многоголосого хора".

Примером "рифмовки смыслов" может послужить отрывок из поэмы "Деревья":

Деревья-императоры снимают свои короны,

Вешают их на сучья...

Деревья-солдаты, громоздясь друг на друга,

Образуют дупла, крепости и завалы...

Тогда выступают деревья-виолончели,

Тяжелые сундуки струн облекаются звуками,

Еще минута, и лес опоясан трубами чистых мелодий,

Каналами песен лесного оркестра...

Здесь отсутствует рифма и сознательно разрушен стихотворный размер. Оно словно создано из "кубиков", каждый из которых имеет собственную "картинку". Поставленные рядом, они создают общую картину мироздания, где все друг с другом связано. Рифма и размер в стихотворении были бы лишними--рифмуются смыслы, и размер заменяется их гармоническим строем.

Другой прием, позволяющий поэту придать стихотворению "органическую" структуру, подобную "единому общему телу" природы,-- построение стихотворения по принципу оркестра, органа, хора, где согласно звучит и перекликается множество голосов, что мы также видим в этом стихотворении.

Следующая точка соприкосновения творческих систем Филонова и Заболоцкого-- динамика, движение, которым полны их произведения.

Жизнь природы и человека Филонов понимал как вечное движение, непрерывный процесс роста и изменения предметов и явлений. Он в своей живописи пытался осмыслить один из главных элементов жизни -- движение. Отличительной особенностью Филонова было желание исследовать движение изнутри, проникнув в тайные процессы зарождения формы.

На картине "Масленица" пространственный центр занят изображением коляски с запряженными в нее лошадьми. У каждой из лошадей ноги написаны одновременно в нескольких положениях. Нанесение на холст нескольких изображений одного предмета поверх друг друга создает ощущение непрерывного роста предмета, возникновения его формы из хаоса на глазах у зрителя. Кроме того, в изображениях лошадей часто встречаются параллельные диагональные линии; перед бегущими лошадьми художник оставляет пустое пространство. По изображениям лошадей художник проводит яркие линии, схематично указывающие направление их движения.

Одно из наиболее известных стихотворений молодого Заболоцкого--"Движение"-- возможно, навеяно именно картиной Филонова "Масленица":

А бедный конь руками машет,

То вытянется, как налим,

То снова восемь ног сверкают

В его блестящем животе.

Для передачи движения Заболоцкий часто использовал переносы и разделял предложения на строки при помощи неравномерно распределяемых по тексту стихотворения пауз. Вот фрагмент из поэмы "Деревья":